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    翰墨寄情夕阳红

    作者:王振华
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    发布时间:2019-04-30

    翰墨寄情夕阳红
    ——记著名书法家陈华祥


      伴着己亥年的春风,世界文化艺术出版社和中国文联国际出版社分别出版了陈华祥作品专辑,为文艺百花园增添芬芳秀色,引起文化界的广泛专注。喜见书中那一副副紧扣时代脉搏、立意新颖的诗联以及潇洒飘逸、遒劲婉转的书法,谁能想到这些佳作竟出自一位85岁的老者之手。

      陈华祥,字乐艺,生于1934年11月。他60多年如一日,游弋书海,倾注了毕生的心血,毕生的热情,毕生的追求。

      他6岁就读私塾,从此和书法结下不解之缘。他曾参加中国人民志愿军,退伍后在汉川粮食、水利、农机以及县委、农委工作,不管在哪里,他从未离开“文房四宝”,自学不懈,刻苦磨砺。在长期的实践中,他探索出“四巧”的习书经验。

      一是时间巧安排。他一直把工作和学习有机结合起来,保证每天书写两小时,并利用工作学,他往往用毛笔起草公文,审修文稿。单位出墙报、写标语,他当仁不让,一丝不苟。下乡时也坚持学习,随带书法报刊和讲义。

      二是字帖巧选择。中国历代书法名家众多,字体、书体种类甚广,面对行、草、篆、隶、真和历代大家碑帖,从哪起步呢?陈华祥认为要按各自的基础因人而异。他在私塾临过颜、柳之帖,参加工作后尤爱草书之洒脱,于是选学行草,长期临写王羲之《十七帖》、《右军草书至宝》,同时临习孙过庭的《书谱》等,兼学隶书、汉碑,博览众长,师古不泥,大胆创新,自成一体。

      三是读书巧实践。不少人认为,一般实践就是临帖。但陈华祥吸取大师的经验:二分临摹三分看,五分时间多读书。他把写与读有机结合起来,对碑帖上的字认真揣摩,做到先读再写,认真看帖,不被帖字的残缺所误,达到从形似到神似,惟妙惟肖。

      四是技法巧运用。陈华祥在书法艺术中用活一个巧字,学以致用,开拓创新。有人把临帖当“正数”,把创作当“负数”。他打破传统的观念,认为不能只临不创,更不能把创作当“负数”。如果没有自己的创新,就显不出自己的风格,就不会超越古人。

      中国书法家协会顾问、书坛泰斗欧阳中石评价陈华祥书法作品:“观其作品,法古求新,根基之深、传统之固。运笔狂放自由,一泻而下,丝丝入扣,气势锐不可当,雄肆狂放,颇有张旭、怀素之风。其笔势潇洒飘逸,飞动流美,厚拙稳健,遒劲婉转,粗细轻重、起伏跌宕,笔终而意无尽。墨色浑厚,干湿浓浓富于变化,古意甚浓,韵味深长。像一曲波澜壮阔的交响乐,赏心悦目,妙不可言,令人为之赞叹。”

      从水乡田头走出来的陈华祥既有“牛棚”改造的苦涩,又有建设家乡、歌颂家乡的快乐,他和人民群众有着割不断的根,剪不断的情。他从24岁发表作品,他的创作有着深厚的生活源泉,作品充满了灵性。“我书我见,我写我闻,有感而发是我心”,这是他艺术创作的感悟,也是作品生命的基础。

      陈华祥1994年退休后,老当益壮,矢志不渝,乐于书山探宝,诗林觅珍,联海采珠。他壮心不已,饱含激情,笔耕不辍,歌颂祖国建设成就,歌颂人民幸福生活,歌颂时代前进步伐。耄耋之年的陈华祥深深眷恋着美丽的汉川,他所创作的大量诗联书法作品,饱含着对家乡爱恋与炽情。他的作品随家乡的脉搏一起跳动,随着时代的足迹一路高歌。

      陈华祥的作品富有艺术魅力,情趣生动,贴近生活,贴近群众,贴近社会,体现了作品当随时代的理念。“从不薄旧诗爱新诗”,他创作体裁多样,既有自由体,也有格律体,还有民歌嵌名诗联,书法作品多为自撰自书,诗书连理,联书合璧,相映生辉,雅俗共赏,体现了政治性与艺术性的统一,融知识性、实用性、趣味性于一体,深受群众好评。

      陈华祥出版了《晚霞红云》、《银发清声》等12部作品,书法作品多次发表报刊,入选国内外重大书法展览,并被多家博物馆、书画院、网站收藏,艺术成就被载入《中国书法名家全集》、《古今爱国诗典》等。他现为中国文化艺术协会名誉会长、中国书法美术家协会副主席,获中国艺术大家、中华民族杰出书法家、当代爱国诗人等称号。

      莫道桑榆晚,为霞尚满天。壮心不已的陈华祥用一支普通的笔,绘出金秋的花香,绘出满园的春色,绘出多彩的人生!

     

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